525. Спишите, расставляя знаки препинания. Объясните их употребление. Какой функционально-смысловой тип речи преобладает в этом тексте?
В блиндаже было совсем темно только керосиновая лампа с разбитым стеклом тускло мерцала в углу стола. После света Сашка не сразу и разглядел комбата сидевшего в глубине в наброшенной на плечи шинели. И разглядев не узнал. Всегда чисто выбритый подтянутый в белом подворотничке сейчас комбат имел вид другой — обросший со спутанными волосами лезшими ему на лоб в расстёгнутой гимнастёрке согнутый с отвисшей нижней губой и чёрными кругами около глаз необычный и страшноватый.
Докладывайте приказал он негромко взглянув на Сашку и немца мёртвыми пустыми глазами.⁵
(В. Кондратьев. «Сашка»)
ИИ-решебник / упражнение / 525
Ответ подготовлен нейросетью и может содержать ошибки
Объяснение и пошаговое решение
### Списанный текст с расставленными знаками препинания
В блиндаже было совсем темно, только керосиновая лампа с разбитым стеклом тускло мерцала в углу стола. После света Сашка не сразу и разглядел комбата, сидевшего в глубине в наброшенной на плечи шинели. И, разглядев, не узнал. Всегда чисто выбритый, подтянутый, в белом подворотничке, сейчас комбат имел вид другой — обросший, со спутанными волосами, лезшими ему на лоб, в расстёгнутой гимнастёрке, согнутый, с отвисшей нижней губой и чёрными кругами около глаз, необычный и страшноватый.
— Докладывайте, — приказал он негромко, взглянув на Сашку и немца мёртвыми, пустыми глазами.
*(В. Кондратьев. «Сашка»)*
---
### Объяснение знаков препинания
1. **Предложение 1:**
* *Запятая перед «только»* разделяет части сложного бессоюзного предложения (две грамматические основы: *было темно* и *лампа мерцала*).
2. **Предложение 2:**
* *Запятая перед «сидевшего»* выделяет причастный оборот (*«сидевшего в глубине в наброшенной на плечи шинели»*), стоящий после определяемого существительного *комбата*.
3. **Предложение 3:**
* *Запятые вокруг «разглядев»* обособляют одиночное деепричастие, обозначающее добавочное действие.
4. **Предложение 4:**
* *Запятые между «выбритый», «подтянутый», «в белом подворотничке»* разделяют однородные определения.
* *Запятая после «в белом подворотничке»* завершает обособленный ряд определений, оторванный от определяемого слова *комбат*.
* *Тире после «вид другой»* ставится перед пояснительным рядом однородных определений, раскрывающих конкретное значение слова *другой*.
* *Запятые между «обросший», «со спутанными волосами», «в расстёгнутой гимнастёрке», «согнутый», «с отвисшей нижней губой...»* разделяют однородные члены при перечислении.
* *Запятая перед и после «лезшими ему на лоб»* выделяет причастный оборот, стоящий после определяемого слова *волосами*.
* *Запятая перед «необычный и страшноватый»* отделяет завершающую пару однородных определений.
5. **Предложение 5:**
* *Тире в начале строки и после слова «Докладывайте»*, а также *запятая перед словами автора* оформляют прямую речь.
* *Запятая после «негромко»* выделяет деепричастный оборот (*«взглянув на Сашку и немца мёртвыми, пустыми глазами»*).
* *Запятая между «мёртвыми, пустыми»* разделяет однородные определения-эпитеты.
---
### Пунктуационный разбор предложения (знак $^5$)
**— Докладывайте, — приказал он негромко, взглянув на Сашку и немца мёртвыми, пустыми глазами.**
1. Предложение с прямой речью: прямая речь стоит перед словами автора: «П, — а».
2. **Тире (первое)** указывает на начало реплики диалога (прямой речи).
3. **Запятая и второе тире** отделяют прямую речь (*«Докладывайте»*) от слов автора (*«приказал он негромко...»*).
4. **Запятая после наречия «негромко»** выделяет обособленное обстоятельство, выраженное деепричастным оборотом (*взглянув на Сашку и немца...*).
5. **Запятая между «мёртвыми» и «пустыми»** разделяет однородные определения.
6. **Точка в конце предложения** завершает повествовательное по цели высказывания и невосклицательное по интонации предложение.
---
### Функционально-смысловой тип речи
В данном тексте преобладает **повествование с элементами описания** (портретная характеристика персонажа).
* **Повествовательная основа:** передаёт последовательность действий героя (вошёл в блиндаж, разглядел, не узнал, услышал приказ).
* **Элементы описания:** подробная детализация внешности комбата (портрет), передающая его тяжёлое душевное и физическое состояние.